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「展开讲讲」是一档专题式讨论好内容的播客。 每期我们会试图以一个主题串联起多部作品，包括电影、电视剧、综艺和小说等多种形式，但都有共同的特点：有深度，有关联，能让我们有触动，有想法，值得我们努力“展开讲讲”。 东亚三国剧集、Netflix、韩国综艺、HBO、任天堂、迪士尼等等都是我们的关注对象，我们希望寻找这些内容之间令人兴奋的关联和世界范围内最新的叙事潮流。
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- 1 weeks ago2h 11m
103.对话演员郭晓婷：她在国产剧里长大，也看着国产剧变化
郭晓婷很特别。她几乎是在国产剧里长大的，5岁拍《真情告别》，12岁拍《错爱一生》，16岁拍《仙剑奇侠传3》。她一路从童星走到成年演员，也恰好经历了国产剧变化很大的三十年。所以这一次和她聊天，我们会不断发现一种有意思的对应关系：国产剧在变，她也在变，同时在一套越来越复杂的评价体系里，她学会了保留自己的判断，建立自己的体系。郭晓婷在12岁时，有一场戏是，她饰演的顾忆罗得知了自己的身份秘密，表演要从极度恐惧转到一种面无表情地落泪。作为一个小孩，她很难理解为什么是“面无表情地落泪”，但面对这样的指示，她又总是可以做到。后来，她已经可以在心里替自己下达指令：“我在哪句话之后流泪？我是当他面流泪，还是他走了之后？流多少泪?”——这些都需要非常精准的计算。有一场戏演完之后，她整整失眠了一个礼拜。她躺在床上反复想：我那个哭对不对？我要不要哭？要不要重拍？我的眼神是不是太厉害了？是不是应该再收一点？她擅长控制自己。小时候拍戏走位，她走十遍都不会有一点偏差。但她不喜欢这样，觉得“可烦人了”。她总是清楚该怎么做，却始终无法自然抵达那个状态。她想，怎么能让一种感受带领着她前行？在大学毕业之前，她是一个完全不会赖床的人，她每天到6点就醒了。她意识到“我的秩序性，是会影响我的表演的”，于是“我就有意地打破了，我现在也会熬夜了，也会赖床了。”她好像从来没有在生活里发过怒。大学时，老师曾让她和一个男生打架，逼她第一次在生活里发怒——她冲上去用尽全力，对方轻轻一推，就把她推得很远。那次经历“打通了一个通道”，只是通道后来又合上了。现在她又联系上那位老师，准备去演话剧。她说想重新打散自己，打破一下这十多年身体里的一些垃圾，或者那些硬邦邦的东西。Shownotes01:03 热身问题：被很多人叫姐姐是一种什么感受？阶段一：1999-2009 电视机时代作品：《错爱一生》《仙剑奇侠传3》等04:40 12岁的顾忆罗说，我要整个世界13:57 在片场冷眼旁观好习惯和坏习惯，像代码刻在脑子里17:00 “如果早生十年就好了”：为什么我们如此怀念千禧年前后的国产剧？22:54 七年女校，独立、能干、关爱、平等26:38 剧组说“女生不能坐苹果箱”，初中时的郭晓婷回答，你或许应该活在当代阶段二：2010-2020 网播流量时代作品：《
- 2 weeks ago2h 30m
八月广播电视报：怎么所有人的青铜时代都在崩溃
展开头条01:18 韩剧导演安畔锡去世：“直视现实的眼睛”，文学性与社会意识14:30 作家东野圭吾去世：中国传播史及对90后一代的影响22:44 电影制片人施南生纪念网站：在每个人心里留下一块拼图展开内容电影25:23 《奥德赛》：推开世界的门43:08 《蜘蛛侠：崭新之日》：后青春期两大命题，社会化与哀悼54:06 《八仙》：洞姐四问中国动画电影01:03:57 《牛来》文化现象：《牛来》的面子就是里子，里子就是面子01:10:50 《欢迎来龙餐馆》：旁观者的立场，去政治化的情感结构01:22:47 《空枪》：看着港片长大的人仿写港片电视剧01:30:32 《现在不是出轨的问题》：那是什么问题？01:36:16 《直到T恤干透》：宁愿是出轨的问题01:40:48 《踮起脚尖》：本期最佳，社会氛围惊悚剧综艺02:04:09 《一饭封神2》：规则失效，看得人半信半疑02:11:01 《罗暎锡VS忙内PD》：老罗综艺大师课展开生活02:22:42 中年人的养生死活对抗无价值时刻<s
- 3 weeks ago1h 44m
102.对话曲家瑞：出门前我告诉自己，It's showtime
在曲家瑞的人生里，她不断发现答案并不存在。她二十几岁在纽约的小房间里画画时，就常常对着空气自问自答。假装有人问她问题，假装自己已经是个大艺术家，假装有一天能站上舞台，把心里的话全都说出来。但耶鲁落榜这件事她瞒了十年，在讲台上讲不到三个字就哭了。“现在想想觉得好笨呢，我应该第二天就讲了。”小时候她听妈妈说，她出生那年父亲事业走下坡，所以她是“带来厄运的小孩”。四十年后，妈妈讲的却是父亲那天签了大单、从此平步青云。她当场问母亲这两个版本怎么对不上，母亲回答“那个是错的，这个才是对的”。她年轻时有过一个男友，会一颗颗认出夜空里的星星讲给她听，她以为这是独一无二的浪漫，念念不忘很久。直到多年后带学生去苏格兰交流，当地人告诉她“我们苏格兰人没事干，晚上就看星星”，那里人人都认得。她说一幅画画完的那一刻，“它就已经没有了”，因为画画的时候它每天在变、有生命，一旦停笔，它就静止了，“你跟它说给我点什么，它不会”。人人都想成为曲家瑞。只是曲家瑞也没有答案。别人告诉你的故事可能会改变，曾经深信不疑的意义也可能消失。但每次登台前，她会找厕所或角落蹲一下，她告诉自己：“You are on your own。”她说，这时候，什么都不能想，什么都已经抛开了。没有人替你准备，没有人保护你。只剩下你自己，然后你还是要站起来，走上台。这就是曲家瑞的showtime。本期节目由「娇兰御廷兰花系列」与「展开讲讲」共同呈现。shownotes：第一部分 娱乐精神04:01 十年后重回娱乐视野，好像从未离开过07:55 每天出门到镜子前说，It's showtime15:55 综艺上的机智，就像抛球、接球、击球21:03 原来糖果不是都是甜的，娱乐圈也是竞技场38:49 25岁到32岁，我就在练习别人会问我什么44:58 讲过最狠的一句话，“我已经受够了”第二部分 如何成为曲家瑞49:58 粉丝带父母来看展，“我也想要像曲老师这样做我自己”<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helveti
- Aug 17, 20261h 57m
101.和麻赢心&鸟鸟一起聊天：创造性女性友谊，创造作品，也创造生活
本期节目录制于7月中旬，麻赢心导演的第二部电影《想你了》上映，这既是一个“作品发布”的节点，也成了朋友们聚在一起的契机，我们和麻赢心导演、脱口秀演员鸟鸟一起围炉夜话。《想你了》是一个关于女性友谊的故事。从故事内延展到生活中，我们对女性友谊也有一些新的感受。我们发现，随着年纪增长，对身边朋友的关心会逐渐超越生活和情感的层面，而会进入到对方具体的工作与事业中。当一个朋友真正懂你的工作，她不仅更了解你，也能看到你更立体的一面，而由此产生的尊重、信赖，也会成为一段关系最坚固的基石。甚至有时候，我们会跟对方一起做事、一起创作，工作并没有毁掉友谊，反而成为了我们维系友谊的一种方式。就像《绝望写手》主创形容的那样，是“深刻且复杂的女性创造性伙伴关系”。除了“一起好好做事”，女性友谊里能一起说废话、暴言，也十分重要。它构建出一个小小的超现实空间，在里面有亲密的交谈与毫无保留的暴露，让我们得到放松与安慰。电影里也试图讨论我们要如何面对病痛、照护与死亡。这些平常我们很少触碰的话题，如果与女性朋友们坐下来安静地聊一聊，也会行进至各自生命的最深处，就像我们四个的聊天逐渐变得私密、深入，但又让彼此感到安全和支持。一种女性间的“创造性伙伴关系”，不仅仅是创造作品，更是创造生活。它带着一种主动性、一种浪漫感，依然是一个“使之发生”的故事。Shownotes：第一部分 深入片场，和好朋友“一起上班”02:47 “不叫朋友站起来发言”的电影首映05:35 要发明一些场合“专门为我/你而来”11:41 见到朋友如此成熟，才意识到我也是大人了21:28 鸟鸟的电影片场观察和银幕首秀第二部分 Hacks关系，和好朋友“一起做事”30:08 我们都有“绝望写手”一般的关系32:40 鸟鸟对康洞的灵魂三问43:28 欣赏、尊重或许比爱更重要49:46 好朋友如何一起面对网络批评第三部分 女性之间的疾病与照护57:45 麻导“罩着”朋友：可以给你买房01:05:43 朋友间的照护：亲密感与沮丧感<p style="color:#333333;font-weig
- Aug 10, 20261h 39m
100.心声特辑：只要你学得足够慢，你就可以不用学
有个帖子说，你必须保持失业，才能跟得上AI所有的新动向。这句玩笑话指向一个真问题：当世界不断加速，我们怎样重新建立自己的时间感？它的另一面或许也可以是，只要你学得足够慢，你就可以不用学。而当AI越聪明，人越需要重新回答那个古老的问题：什么才是人身上不可替代的东西？陶哲轩说，AI没有经历过“卡住”的感觉，一份好的数学阐释，会告诉读者，注意力应该按卡住的比例分配。金爱烂说，人类最珍贵的东西是“犹豫”，那种把想说的话咽回去、担心伤害对方、在关系里反复掂量的迟疑，是人会有的。人可以不那么重要。电影《挽救计划》里，格雷斯主动选择了不回地球，《河狸变身计划》里，梅宝最后选择成为一只动物。人不是宇宙的中心，不必解决所有问题、掌控所有结果。现代人最大的焦虑就是，我必须解决所有问题、掌控所有结果——切失控都是“我没做好”，“我应该更加努力”。人可以有连接。1985年那个夜晚，50位巨星聚在一起录《We Are the World》，录音室门口贴着一张纸：“请把你的自负留在门外。”那不仅是一首歌的诞生，更是“流行乐还相信自己可以改变世界”的一个瞬间。AI是人热闹的同事，树是人寂静的朋友。在电影《寂静的朋友》里，1908年，人类在用植物的性别分类羞辱女性；1972年，学界开始承认植物有自己的社会生活；2020年，疫情把人类关进房间，观察的主动权第一次交给了那棵树。树一直在那儿，而人类花了很久才学会“当一棵树”。影片里的人第一次长久地凝视窗外那棵树。不是人在观察世界，而是世界正在发生，人与树共同参与其中。本期节目由以精油为核心的油养功能护肤品牌「雏菊的天空」与「展开讲讲」共同呈现。Shownotes第一部分 这个夏天 火热喧嚣的世界01:42 人的心声特辑，到人类的心声特辑04:25 我问AI，怎么成为一个成熟的人11:56 AI缺乏被卡住的感受和经验15:03 我的荒诞工作，把AI的话翻译成人话24:33 AI的危险也在于，可以60分，但不会10分25:24 金爱烂说，人类最珍贵的东西是“犹豫”30:56 如今长期主义还存在吗？为什么而长期？38:28 为什么我们 feel discouraged？44:16 这代人正在经历资本和劳动力的脱钩？第二部分 三种脱身路径 你是不会当树吗50:02 非人类中心主义：放下全能幻想58:55 古典主义：在世界中心呼唤爱<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-size:16px;line-height:30px;font-family:Helvetica,Arial,
- Aug 1, 20262h 30m
99.对话行烟烟：“她不满足任何人的期待”
2024年一月，我们和行烟烟聊过《零诺》，大家反复说的一个词是“瞠目结舌”。那期之后，很多听众去读了这部小说，也陆续有听众在节目底下留言。今年七月，《零诺》历经三年波折，终于出版，这段经历本身也成为了一次关于女性写作边界的社会实验。她的新作《非赢游戏》，在这个时候也恰好刚刚完结。这部作品是一场全新的冒险。它最打动人，同时也最令人不安的地方在于，它没有给读者任何喘息的空间。小说里的人物几乎没有干净的道德立场，没有真正牢固的同盟，也没有一次爽快、彻底的胜利——“她不满足任何人的期待”。我们再次邀请行烟烟来到节目，聊聊这部几乎完全脱离精英叙事的新作，是怎么被写出来的。为什么会选择建筑工地和女工这个几乎无人书写的题材？而这本书又试图用怎样一种方式，回应那个始终存在的问题，谁有资格讲述这个群体？行烟烟在《非赢游戏》的后记中是这样描述这部作品的源起的：早在二二年，开始写《零诺》没多久的时候，我就对建筑施工行业产生了浓厚的兴趣。兴趣发生的契机不寻常，当时我居住的小区旁边在建新楼，号称将成为新的浦西第一高楼，工地占地广阔，工人工种繁多；那时正处疫情期间，我每天定时定点下楼做核酸检测，总会和旁边工地的工人们一起排长队。有位女工，我碰见过几次。她头戴安全帽，身穿反光马甲，脚踩运动鞋，肩上背着一只体积硕大的、色彩鲜颜的、卡通小熊形状的水壶。我的目光总会被她的水壶吸引，每次排队时，我总忍不住想，在建筑工地一线的女人们如何工作，如何生存，如何应对社会震荡。这近乎一种朴素却强烈的探知欲，甚至与创作无关。我当时生出一个过分简单化的念头：我想过过她们过的日子，不然，我何来资格大谈“主义”和“女人”。这期节目，在那段日子之后，我们再谈创作，再谈女人。阅读《非赢游戏》请搜索公众号“行烟烟”，也推荐你收听节目前后阅读《<非赢游戏>后记：只要我一日不死》。Shownotes第一部分 《零诺》过去三年的“社会实验”01:57 作为创作者过去三年复杂曲折的感受09:26 《零诺》产生的美妙际遇与联结，来源于读者和听众13:20 读者反馈的变化：一边螺旋上升，一边触达主流18:57 爱女不是爱女主，而是能够包容作品对女性多样化的刻画24:12 《零诺》最稀缺的价值是基于现实题材的女性创作第二部分 《非赢游戏》研讨会30:35 《非赢》剧情构建基于女性内部阶级与性别的交叉36:32 《非赢》颠覆了基于男性经验的经典故事模式41:14 进入工地女工群体，一开始不是为了创作，而是清扫女权主义者的“视野盲区”48:00 “进
- Jul 10, 20262h 59m
夏日广播电视报：世界杯与恐怖片，你真的吓到我啦
展开头条01:05 世界杯文化碎片（过时版）：进球冷静期，文化输出，球迷仪式与创意营销展开内容电影23:13 《抓特务》：对比电视剧版《无悔追踪》，电影修改了什么？电视剧如何把时代的政治风浪落入市井平民生活的细节之中49:58 《爱情抓马》：当一个人的创伤、立场，道德瑕疵暴露出来时，当代人：OMG你吓到我啦56:49 《后室》：Z世代的恐怖，阈限空间为何令人恐惧又迷恋？恐怖片如何一步步抵达私密内心？01:19:54 《痴迷》：亲密关系的恐怖，爱与控制，“理所应当”的情感权力感电视剧01:27:26 《铁拳教育》：标准化的受害者和标准化的加害者，没有道德难题，全是简单题01:38:24 《寡妇湾》：恐怖+喜剧，make 寡妇湾 great again01:43:36 《校园之外》：北美晋江还能玩出异性恋新花样？01:49:08 《主角》：易秦娥的“不争”有理解的坐标吗？01:55:09 《问心2》：在一个有限空间里，意图过载，目的先行，但是要看访谈02:18:13 易立竞访向佐&窦文涛访papi：长访谈为何流行？如何看待它的叙事价值？演出02:32:56 喜人巡演：不仅在消费一个内容，而是在参与一种文化氛围展开生活02:37:21 王老师的高加索之旅02:43:23 小康与洞姐的AI之旅对抗无价值时刻<p style="color:#333333;font-weight:normal;font-siz
- May 26, 20262h 8m
98.砝码还是枷锁？言情小说如何安置女性道德
本期节目，我们继续邀请到了清华大学人文学院的薛静老师，延续上一次关于女性欲望的讨论，把目光转向一个更隐秘复杂的问题——女性道德是如何被安置的。从90年代琼瑶剧“爱情高于一切”的个人解放叙事，到台湾偶像剧里“善良即正当性”的灰姑娘模板；从2010年前后《甄嬛传》《步步惊心》所呈现的“在规则内胜利”的宫斗逻辑，再到近年来《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》《早安！三国打工人》等作品中女性开始尝试建立自己的道德体系，我们尝试梳理过去三十年女频叙事中一个持续运行的机制：女性是如何被要求带着道德去赢的。女性角色的胜利从来不是直接抵达的。她必须先证明自己是善良的、被逼无奈的、甚至是不愿意赢的，必须在行动之前完成一整套漫长的自我辩护。于是，道德就不只是价值判断，而成为一种入场的门票系统——需要你不断积累和证明。而当今天的观众开始为“恶女”平反，重新理解“疯批美人”的时候，我们似乎正在经历一种新的转向：女性不只在既定道德里寻找位置，而在反问道德本身，它是由谁制定的？在这期节目里，我们也讨论了许多具体的观剧记忆与文化现象：台偶里的傻白甜为何曾经如此具有吸引力，穿越与宅斗为何逐渐演化为一场生存推演，“把老公当老板”的叙事逻辑背后又隐藏着怎样的情感理性化。这些讨论也让我们重新去思考：女性是如何在这些叙事中获得位置，又付出了怎样的代价，道德对她们来说，究竟是砝码还是枷锁？shownotes第一阶段：“道德”的胜利（90年代-2010年）提及作品：《渴望》《北京人在纽约》《过把瘾》《流星花园》《命中注定我爱你》《放羊的星星》《天国的嫁衣》《恶作剧之吻》《王子变青蛙》《何以笙箫默》02:53 90年代市场经济背景下，金庸和琼瑶的作品在国家秩序与家族传统之外，提供了一套超越世俗规则的个体价值体系——以武犯禁或爱情自由11:35 90年代大众文化中的道德，一边文学进行道德实验，另一边电视剧维系传统道德规范13:44 2000之后，台湾偶像剧中的女主形象与叙事特点：“善良的灰姑娘啊，你一定会得到属于自己的水晶鞋和王子”，爱情是道德奖赏，也是虚假承诺；而男主的道德可灵活滑动20:08 女主对女二的胜利，是不可变的道德天赋战胜了可变的能力手腕，女二的失败意味着什么？25:03 这个阶段，为什么道德与阶级总是并置在一起？为什么大众心理会默认“财富必然导致堕落”，而“贫穷必然产出善良”？32:43 女主背后的乡村设置，选择女主用时意味着男主选择了女主代表的价值观，“我背叛了我原来的为富不仁的阶层，来维护新的田园牧歌”39:55 当道德成为爱情砝码，“虐女”就成为加码和增加道德点数的方式43:31 女主与男主逐渐抹平差异，从生产端到消费端，这一过程是如何发生的？<strong style="color:#FC5832;word-break:break-all;font-family:Helvetica,Arial,sans-serif;font-weight: no
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